胶卷那些事儿（存档篇）

小河

胶片质量还可以，135不知道，120卷做工差点儿，经常卡我机器，都是那个背纸搞的。。。 ...
bakula 发表于 6/10/2011 05:05

谢八仙，你是摄影记者吧，总搞些黑白片。。。

bakula

谢八仙，你是摄影记者吧，总搞些黑白片。。。
小河 发表于 2011-10-6 10:52

不是记者，摄影跟大家一样，就是个爱好。

不道

《摄影之友》约稿《十种黑白，十种体验》之完整版
http://www.douban.com/note/175826266/
2011-10-03 11:09:24

现在的黑白胶卷市场，柯达是主导品牌，从以TRI-X为代表的传统厚乳剂胶卷，到T-max家族的新型薄乳剂胶卷，有完善的产品线以及大量的用户群;依尔福也摆出专业黑白厂商的姿态,曲高而未和寡，价高却不愁卖，深得众多忠实粉丝的拥戴；另一巨头富士虽然比 较低调，不多的几个品种，却能彰显个性；而国产的乐凯和上海，则以价廉物美，掳获一众 LOMO，HOLGA，学生族的芳心。


T-max 400

柯达T-max400号称是世界上锐度最高和颗粒最细的ISO400黑白胶卷,包装盒上就醒目地印着“WORLD’S SHARPEST!“。
目前市面上销售的柯达T-max胶卷，是柯达在2007年推出的改良版KODAK PROFESSIONAL T-MAX。除了外包装上的一些改变之外，官方资料称新版的T-MAX对颗 粒和锐度都进行了改良，采用新的高效，多区域T颗粒乳剂技术(High-efficiency, Multi-zone T-GRAIN® Emulsions)，达到了世界上最细颗粒的ISO400黑白胶卷的水准，以满足更高的 放大尺寸要求;而优化的光过滤技术，令T-max400在ISO400的胶卷中，具备世界上最高的锐度，呈现明快的边缘以及丰富的细节。而且T-max400的迫冲性能很好，按ISO800使用，显影时无需特别处理，仍能获得高质量的影像。
T-max400是一款容易使用但冲洗却有一定难度的胶卷。首先T-max400对于冲洗流程要求比较严格，温度，时间，搅动等因素掌握不好，往往容易导致反差大，颗粒粗等结果。 还有很多使用者困扰于T-max冲洗后的片基呈粉紫色罩不容易去除。根据我们的经验，冲洗 Tmax400要注意以下几点：1.预湿，目的是冲洗掉防光晕层以及湿润胶卷，保证显影均匀。 2.定影后使用海波清除液浸泡2分钟(hypo clearing agent)，能大大减少水洗时间以及去除片基的粉紫色罩，也可以用2%的无水亚硫酸钠溶液代替海波清除液达到同样的效果。3. 充分的水洗也是必要的步骤。4.最后应使用润湿剂Photo-flo清除水渍。
在显影液的选择上，为达到最佳效果，建议使用原厂的Tmax显影液，不过T-max 400 适应多种显影液，用D76,X-tol,HC110等,也能获得非常优秀的成像。


Tri-x 400

Tri-x400美誉实在太多。自上世纪60年代问世以来,一直长盛不衰,所以柯达也老实不客气地宣称,这是世界上最畅销的黑白胶卷。
这是一款极易使用,而又容易冲洗的传统厚乳剂胶卷。无论是人像还是风光,阳光下还是弱光条件下,Tri-x400都有优异的表现。良好的颗粒度,高锐度,高分辨率,宽广的曝光宽容度,即使在曝光不足或过曝的情况下,仍能获得丰富的影调和细节，貌似人类已经无法找到Tri-x400的缺点了。我们曾经拍了两个Tri-x,一个正常,一个欠曝一档,冲洗的时候 找了折中的时间,结果出来的影像差别极小,都获得了足够的细节和丰富的影调。
关于显影液的选择,坊间一直流传着 Tri-x 400和D76是绝配的说法。有人专门做过测试,都用D76冲洗, 在颗粒度上Tri-x 400甚至比T-max 400还要略胜一筹。经典的显影配方加经典的胶卷,果然是双剑合璧,天下无敌。
除了D76,我们推荐一款新型显影剂配合Tri-x 400,它就是著名的X-tol。X-tol是柯达 在上世纪90年代开发的维生素类显影剂,主要成分是菲尼酮和抗坏血酸剂,对于传统厚乳剂的胶卷,其显影效果相比D76并没有太大差别,但溶解度好,乳化速度快,环保,能增强细 节和清晰度,对于迫冲尤为适宜。
定影方面,最为普遍的就是柯达的快速定影液(RAPID FIXER),以前购买的定影液配 有一瓶坚膜剂,最新销售的定影液已经取消坚膜剂了。坚膜剂一般在某些不稳定的冲洗条件 下使用,能减少底片的物理损害,如果有良好的冲洗条件,我们不建议使用坚膜剂。


乐凯 新SHD 100
作者：菲林先生工作室  相机：Hasselblad 500C/W  显影液：HC110 H液
乐凯有什么优点?便宜。其实目前国产的胶卷可以选择的并不多,而120就更加少。常 见于市面的似乎也只有乐凯的SHD100和上海的GP3了。
据官方资料,乐凯SHD100采用新型卤化银颗粒乳剂,乐凯厂跟柯达曾有一段时期的合作,是否得到一些技术上的支持就不得而知了。实际使用发现,感光度不真实,颗粒度偏高 (大概等同于TMAX400的颗粒),高光溢出等等,都是SHD100普遍存在的问题。而批次不 同,质量也有差别。所以常有人抱怨乐凯有多糟糕,而同时又有人高呼乐凯是国货的骄傲。
SHD100并不是一个容易掌握的胶卷,在光线柔和,均匀,顺光的条件下,乐凯的成像 是非常好的。 怎样根据它的特性扬长避短,将其性能发挥到极致呢?
首先是前期拍摄把握好光线的特点,乐凯最大的问题就是高光溢出。所谓高光溢出,就 是亮部沿边缘向暗部渗透。大概跟乐凯SHD100没有防光晕涂层有关。拍摄时尽量避免过多 的强光,逆光,也要注意高强度的反光。其次,按照ISO80或50来曝光,也能获得比较合适 的曝光,这个要配合后期多尝试,找到适合自己的实际使用感光度。
在冲洗环节,显影液的选择上,D76就有很好的表现,也可以采用柯达Xtol以及乐凯原 厂的HB-17。如果拍摄的内容,涉及到许多逆光强光或大面积亮部的场景,可以用d76 1:1, 或者Xtol 1:1,延长一倍显影时间,高光溢出能得到有效的抑制。而我们用柯达HC110 H 液,确实可以非常有效地抑制高光溢出,在获得更多的亮部细节的同时,暗部的细节也得到 保护。 而定影可以采用柯达的快速定影液,或者乐凯原厂的HB-19。


上海 GP3
作者：冯令悦  相机：Rollei Flex 3.5F  显影液：HC110 B液
上海的GP3有什么优点?比乐凯还便宜。但GP3的制造工艺及其品质的不稳定一直让许多用家咬牙切齿。 我们实际冲洗的上海GP3表现并不算好,但这并不能反应这款胶卷的真实水平,因为使 用GP3的用家多以LOMO,HOGLA为主,还有就是初学者练习和试片的卷,这些卷拍摄前 期就没有使用好的相机以及没有好的拍摄技术。由此断定GP3不好是不公平的。
其实上海GP3与乐凯一样,只要使用得当,表现还是非常不俗,甚至比乐凯能有更好的影调,感觉影像更加扎实。我们冲洗过使用禄徕双反拍摄得很棒的片子,出来的片子影调优 美颗粒细腻,可见,摄影是个环环相扣的技术活,从器材,到摄影技术,到胶卷,到冲洗和后期,缺一不可。
尽管上海GP3有防光晕涂层,预湿后的废液呈现深蓝色,但似乎这个涂层效果并不明显,高光溢出仍然是困扰用家的问题。所以,我们推荐使用柯达D76,HC110,Xtol作为主要的显影剂。


依尔福 HP5 plus
作者：Chris West  相机：Hasselblad500CM  显影液：DDX 1+4
依尔福这个牌子可谓如雷贯耳了,一直以生产专业的黑白产品著称。事实上依尔福有尝试过推出彩色胶卷,但估计其黑白胶卷深入人心,其彩色业务最终无疾而终。
依尔福 HP5 plus的感光度为ISO400,是依尔福最为经典的产品之一,从1935年HP发 布,到现在已经过了大半个世纪,HP是Hyper-sensitive Panchromatic的缩写,意为高速全色。发展到现在的HP5+是第五代改良型。其直接的竞争对手是柯达的Tri-x 400,都是传统 的厚乳剂胶卷。与Tri-x一样,HP5 plus具备灵敏的感光度,以及细颗粒,高锐利度,多用 途,易于使用,影调优美,迫冲能力强等特色。成像质量与Tri-x不相伯仲。
冲洗方面,使用主流的显影液均能达到良好的效果,依尔福有自己的全系列显影和定影 产品,官方推荐的是ILFOTEC HC 和ILFORD MICROPHEN,HC类似与柯达的HC110,市 面并不常见,可以考虑使用在HC基础上开发的LC-29浓缩液,都是通用的高质量显影液, 在迫冲时,官方也建议使用DD-X,以获得满意的效果。如果自己冲洗,不易购买到依尔福 原厂显影剂,可以使用柯达D76或Xtol等,同样能够获得优质的影像。
有一点要注意的是,如果习惯了柯达TMAX或者乐凯等胶卷的用家,初次冲洗依尔福, 看到冲洗结果可能会吓一跳,因为依尔福的片基看起来并没有柯达的通透,以为是定影没有定透。但放心,这是正常的依尔福特色,并不会影响后期的放大和扫描。120片幅的HP5+ 片基厚度为0.11毫米,平整度很好,不易弯曲变形,感觉非常硬朗平实。


依尔福 FP4 plus
作者：张翔  相机：Hasselblad 500c/c50/c150  显影液：DDX 1+4
与HP5 plus一样, 依尔福FP4 plus也是一款经典的传统厚乳剂胶卷。FP即“Fine-grain Panchromatic“,意为”细颗粒全色胶卷“。这款胶卷的标定感光度为ISO125,是一款非常优秀的中速胶卷。尽管最佳感光度为ISO125,但你完全不必拘泥于此,你可以按ISO50或 ISO200来使用它。除了细颗粒,高分辨率,高锐度,良好的反差的特点外,FP4+有非常强 大的曝光宽容度,过曝6档以及欠曝2档,仍然能获得高质量的影像。所以,FP4+不仅能满 足一般的摄影创作需求,在工业,商业,医学领域也有广泛的使用。
对于显影液,官方的建议是什么呢?答案是:所有。没错,FP4+对显影剂有着良好的适应性,并能容忍一些不良的冲洗条件,在几乎所有的显影液下都能获得优质的影像。
而实际冲洗,我们建议优先采用原厂的ID-11,ID-11基本等同于柯达的D76,配合FP4 +可谓珠联璧合,能获得综合最佳的影像。而迫冲时不妨使用依尔福原厂的DD-X。而定影 则可以使用原厂的快速定影液。
在这里顺便说一下存储的问题,依尔福官方建议保存温度是10–20oC。而柯达的建议是 24oC以下 在炎热地区,家庭保存一般放在冰箱即可,用塑料袋封好防止串味。很多朋友担心保存在冰箱会受潮,其实大可不必担心,因为冰箱实际是个吸潮机,只要不是放在冰箱 的潮湿位置,就不会受潮反而会干燥 而从冰箱拿出来的”出汗“现象不是受潮,原理你懂 的,不赘述了。


依尔福 Delta100
作者：Chris West  相机：Hasselblad 500C/W  显影液：DDX 1+4
依尔福宣称Delta100是为超卓的影像品质而设计,是艺术创作的理想选择。 依尔福 Delta100 主要竞争对手是柯达的Tmax100。这两款胶卷性能极其接近。
依尔福 Delta系列在1990年发布,采用了一种由依尔福自己研发的”core-shell“控制颗粒发展的技术。与柯达的 T-GRAIN® Emulsions殊途同归,都是为了是胶卷获得极细的颗粒度。
Delta100也是比较容易使用的胶卷,在多数场合均能挥洒自如,尽管Delta100有不错的迫冲性能,但我们不建议这样使用,因为Delta 100本身是为了追求极细的颗粒,卓越的影像品质而设计, 其反差柔和,调子优美,无论是表现人的肌肤还是大自然的造化,均细致入微,油润丰满。
官方推荐的显影液为DD-X,这是特别配合用于Delta系列的微粒显影液。用DD-X 冲洗曝光准确的Delta100,能充分再现Delta的亮部和暗部细节,以及获得非常平滑的中间调子过渡。冲洗Delta 并没有特别困难的地方。依尔福的技术文档并不建议预湿,理由是会导致冲洗的不均匀。这个不知道是不是依尔福的玩笑,因为柯达的技术文档却强调,预湿可以保持冲洗的均匀。就我们的经验, 确实是预湿比较好,因为预湿不仅可以洗去防光晕涂层,以免污染还要使用的显影剂,还可以让冲洗药液与胶卷的温度更加接近,保证冲洗的精确度 。
另外,官方技术文档提到,为避免水渍,胶卷水洗后应用海绵或胶刷刮干底片,而根据经验, 我们强烈不推荐这样做,这样很容易对胶卷造成物理损伤,理智的做法是,用净水充分水洗后,使用润湿剂ILFOTOL wetting agent,取出胶片在干净的环境晾干,这样的胶卷干净而无水渍。 ILFOTOL与柯达的Photo flo作用一样,两者可以互相替代使用。以上方法适用于任何胶卷。


依尔福 XP2 super

依尔福 XP2 super是一款运用彩色负片染料工艺制造,并采用C41工艺冲洗的染料型黑白胶卷, 其同类竞争产品是柯达的BW400ＣN。
由于采用C41的彩色负片冲洗工艺,所以冲洗并没有特别需要强调的地方,因为C41工艺对温 度,时间准确度的要求,要比一般黑白显影要高许多,因此严格按照C41工艺的流程操作,是成功 冲洗XP2 super的关键。
既然冲洗没有什么特别,那么前期的拍摄就尤为关键,了解 XP2 super的特性,对用好这款胶 卷至关重要。XP2 super是在XP2基础上改良,质量有了很大的提升。XP2 super是一款锐利,高 速,细腻的胶卷,能够适应任何题材的拍摄。XP2 super的曝光宽容度非常高,最佳的平衡点是 ISO400,但它可以按照ISO50-ISO800的感光度来使用,而无需对冲洗工艺作出调整。XP2 super 的反差是可变的,按低感光度使用时,反差变低,而按高感光度使用时,反差将会提高。还有一点 需要注意,就是当胶卷过曝时,颗粒反而变得更细,而欠曝时,则颗粒会变得粗一些。
并不是很多人都能用好这个胶卷,曾经我们冲洗到的XP2 super,多数都是效果欠佳,一度令我 们对此款胶卷缺乏好感,后来冲到一些非常优秀的片子,影调层次极为丰富,颗粒细腻,丝毫不逊 于Delta系列。所以我们建议,XP2 super在柔和的顺光,表现阶调层次丰富的场合时使用,比较容 易获得好的影像。


依尔福 PAN 400

依尔福 PAN100,PAN400已经停产。
依尔福 PAN 是一个颇为奇怪的系列,其特点并没有Delta,或HP5+那么鲜明,成像中规中 矩,表现乏善可陈。然而,依尔福 PAN F plus却是一款低速高质的胶卷,成像超细腻和超清晰。不知道PAN F plus应不应该算到PAN这个系列里面。
根据官方资料,依尔福 PAN100,PAN400并没有在世界范围内上市,只在特定的地区销售。由此看来,依尔福 PAN100,PAN400只是策略性的产品,目的是争取相对低端的市场。
尽管PAN400是依尔福的一款低端产品。但实际售价并不算非常便宜,而成像质量倒也没有国产 胶卷那么低端,所以还是有不错的使用价值的。相对依尔福自身产品而言,PAN400的颗粒比较 粗 ,能迫冲到3200。冲洗也没有太大难度。ID-11,DD-X,D76等都能很好地完成冲洗。


富士 NEOPAN 100 ACROS
作者：柴菁胄  相机：Rollei Flex 3.5F  显影液：HC110 B液
作为胶卷行业巨头,富士的黑白胶卷,与其彩色胶卷的叱诧风云,占领半壁江山形成鲜明对 比。富士的黑白胶卷品种少,型号缺,缺乏象柯达和依尔福那样广泛的用户群。
有意思的是,柯达宣称自己的TMAX是世界上最细颗粒的胶卷。而富士 NEOPAN 100 ACROS也 称自己是世界最高标准的高质量颗粒。让富士这么信心满满的是他们的新专利”Super Fine-§ Grain Technology“和富士新开发的P.I.D.C. (Precision Iodine Distribution Control) 技术,翻译过来 大概就是精密碘分布控制技术,从而使 NEOPAN 100 ACROS能够适合各种冲洗条件。
实际使用发现, NEOPAN 100 ACROS的成像风格确实具备自己的特色,在拍摄柔和光线下的 景物时,调子偏灰,非常丰富和优雅,反差小,过渡平滑,颗粒超级幼细。不负”世界最高标准的 高质量颗粒“称号。
NEOPAN 100 ACROS的片基偏薄，有淡紫色色罩,可通过使用海波清除剂和延长水洗时间来去除或改善。其实底片的色罩对后期影响不大,不必过于纠结这个问 题。
NEOPAN 100 ACROS有富士的配套显影和定影药水,但国内基本无法买到,配方与柯达和依尔福的大同小异。所以用柯达和依尔福的任一药液冲洗即可,例如D76就能获得非常优质的成像。

不道

作者：柴菁胄 相机：Rollei Flex 3.5F 显影液：HC110 B液

不道

继续补充有关资料

黑白摄影中如何使用滤光镜

[来 源] 视觉中国[作 者] 美国纽约摄影学院[发表时间] 2007/04/19 17:05:29

黑白摄影中，滤光镜的最重要的用途就是突出某种灰色调以区分其他灰色调所代表的那些颜色。大家都知道，在黑白照片上所有的颜色都被再现成明暗不的的灰色调。欣赏一幅公爵夫人的全身黑白照片时，没有人能够分辨出她穿的礼服是红色的、蓝色的，还是紫色的？因为我们看到的只是灰的色调。
　　有的时候，人们并不是特别注重色彩是否真实，而且非常乐意接受不反映颜色的黑白照片。但是，黑白照片也必须力求自然和真实。偶尔，我们也想在黑白照片中突出某种特定的颜色，使它在照片上呈现出对比的。例如，想在绿叶的背景衬托中突出鲜红的玫瑰，想在蓝色的天鹅绒布背景中突出公爵夫人的绿色礼服，想在纺织品上再现出多种颜色的图案，并使得每种颜色看上去都所不同，该怎么办呢？
　　其实，只要我们选择合适的滤光镜，所有这一切都能做到。那么，什么样的滤光镜才是"合适"的呢？为了弄清楚这一点，我们必须明白一基本原理：
　　滤光镜只允许与其颜色相同的色光通过，而阻挡其他色光通过。
　　黄色滤光镜只让黄色通过，而阻止其他色光；
　　绿色滤光镜只让绿色通过，而阻止其他色光；
　　红色滤光镜只让红色通过，而阻止其他色光等等。
　　这一原理在黑白摄影中发挥了很大的作用，下面以红色滤光镜为例具体说明这个原理。
　　由于红色滤光镜只让红色光通过，因此在拍摄红玫瑰时，红玫瑰反射回来的红色光将畅通无阻地透过滤光镜而投射到胶片上。在黑白胶片上，这将产生什么样的结果呢？红玫瑰反射出的大量江线（红玫瑰的反射光中红色居多）投射到黑白胶片上，将对胶片上相应区域的大量卤化银晶体产生影响。显影时，所有这些晶体将转化为底片上的黑色金属银。因此，底片上就留下了黑色的红玫瑰景像。
　　这样的底片在照片上会是什么样的结果呢？我们可以这样想象，原来底片上较深的地方在照片上反而会变得较浅的灰色影像。
　　我们知道，红色滤光镜会阻挡除红光以外的其他色光，那么红玫瑰周围的绿顺在照片上会是什么样子呢？由于红色滤光镜阻挡绿光，因此只有少量的绿光能够投射到胶片上。投射到胶片上的光线越少，受影响的卤化银晶体也越少。这意味着显影后底片相应的区域会比较薄，只有较少的黑色金属银。因此，底片上绿叶的影像比较浅。
　　那么，漂亮的"绿叶"在照片上会是什么样子呢？我们也可以想象到，底片上较浅的部分在照片上反而会显是较深。因此，照片上的绿叶将呈现为较暗的灰色影像。
　　现在，将"红花"和"绿叶"合在一块来看看整体效果。使用红色滤光镜拍摄出的照片，红玫瑰呈现为比较浅的灰色调，绿叶呈现出比红花深的灰色调。结果：突出的红玫瑰与绿叶形成鲜明的对比。

实 例

图7.13

　　我们来看看有关的一些实例。图７.１３中的图Ａ，是没有使用滤光镜的照片。图Ｂ是使用红色滤光镜拍摄的照片。比较图Ａ和图Ｂ，不难发现图Ｂ中红玫瑰显得亮一些，有些花瓣甚至发白，而周围的绿叶则显得较暗，得到的结果与图Ｂ恰好相反，绿叶较亮而红玫瑰显得较暗。
　　这些照片显示了如何使用滤光镜分离颜色，并使它们形成对比，突出某种颜色。
　　那么，什么时候适合使用滤光镜分离出黑白照片上某种颜色呢？这样的情况很多。例如，拍摄风光照片时，绿色的滤光镜就非常有用，因为它可以加深天空的色调，淡化周围的植被色调--加强它们之间的对比。
在拍摄秋天的景色时，可以使用红色滤光镜或橙色的树叶在照片上变亮，同时还可以让蓝天变得景象。
　　在建筑摄影中，摄影师常常使用红色滤光镜，加为红色滤光镜能够另深蓝天的色调，更加显著地突出所拍摄建筑物。
　　在肖像摄影中，使用红色滤光镜头会是什么样子呢？可以肯定的告诉大家，这是一个糟糕的想法。粉红色的皮肤看上去就像漂白了一样，红嘴唇则出奇地发白，好端端的人变成了一个幽灵。


如何使用滤光镜加深天空
　　我们或许都有过这样的经历：站在小山丘上，凝视着眼前美丽的田野，远处是连绵起伏的山峦，蔚蓝色的天空中飘浮着白浪般的积云。景色是如此　的美丽，太迷人了。禁不住取出得心应手的照相机，用黑白胶片拍摄下了这令人砰然心动的景色。可是令人遗憾：最后照片上的只是苍白无力的灰色云朵衬托在缺乏细节且同样苍白的灰色天空下。
　　这是一张失败的照片，与那迷人的景色大相径庭。但是，我们看到的令人陶醉的景色，怎么会变成了这个样子？为什么照片上的白云不如现实风景中那么鲜明突出？究其原因，那就是胶片和人眼对色彩的处理方式不一样。
　　我们知道，黑白照片由不同色调的黑和白组成，其范围从纯白、浅灰、深灰、黑灰一直变化到黑色。
　　拍摄如上描述的蓝天－白云场景时，我们应该使用能让蓝天的色调变得更暗的滤光镜。如果照片中蓝天呈更暗一点的灰色调的话，那么洁白的云朵就被反衬现来了。
　　要注意，在黑白照片上白云不要再现为纯白色调，最好是淡灰色调。增另滤光镜后，基本上不要改变白云的色调，让白云仍然保持浅灰色调。我们要做的只是加深蓝天的色调，从而大达到突出白云的目的。
　　不使用滤光镜在拍摄蓝天－白云的场景时，不使用滤光镜会产生什么样的效果呢？见图７.１４其中图Ａ就是未使用滤光镜的结果。在黑白胶片上，深蓝色的天空是浅灰色调的，白云也是浅灰的。结果：没有对比度。蓝天和白云融为团，呈发白的浅灰色调。
　　黄色滤光镜　如果拍摄时使用了黄色的滤光镜，会发现蓝蓝的天空呈现出较暗的灰色调。不过，我们应该考虑如何选用最合适的黄色滤光镜？这取决于我们希望把蓝天的色调加深到什么程度。滤光镜的颜色越深，蓝天在照片中也会呈现出越暗的灰色调。图Ｂ是使用黄色滤光镜后拍到的照片。图Ｃ使用的则是深黄色滤光镜。可以看到，深黄色滤光镜拍摄的照片中蓝天的灰色调更暗。
　　绿色滤光镜为了得到比黄色滤光镜更深的灰色调天空，我们可以选用绿色滤光镜。专业摄影师最常用的绿色滤镜是１１号的淡绿色滤光镜。图Ｄ所示的照片就是使用１１号淡绿色滤光镜拍摄的。其中蓝天被再现为更暗的灰色调，更加明显地突出了白云。
　　红色滤光镜 使用红色滤光镜可以拍摄近乎黑色的天空。最常用的红色滤光镜标号为２５号。使用该滤光镜拍出的照片见图Ｅ。

图7.14

不道

为什么不用尽可能深颜色的滤光镜
　　我们可能会感到奇怪："我们的目的就是为了加深蓝天的灰色调，那为什么不使用红色滤光镜来得到灰色调最深的天空。"答案很明显，那就是加深了天空的色调仅仅是所有目的中的一个，而不是唯一的目的。更为普遍的的情况是，场景中往往有多个物体，比如树木、花草、人物、牲畜和建筑物等。如果使用红色的色调，我们可能会相应的改变其他物体的色调，从而出现令人不满意的结果。
　　当我们欣赏一幅黑白照片时，总是习惯于一定的"标准"色调。例如：蓝天通常是灰色的影调，在正常情况下不应该是黑色；草坪通常是中灰色调，正常情况下不应该是白色或黑色的，等等。
　　因此，我们最好选择颜色不太深的滤光镜，以便突出我们所希望的目标。假如加深蓝天的色调以突出白色的云朵只是我们的一个目的，那么就应该选用浅黄色滤光镜。而从另一个角度看，如果天空是照片的主体，而我们主要的目标是要对比鲜明地突出白云，这时选用颜色较深的滤光镜更合适。
　　怎样选用滤光镜，才能达到最佳效果呢？如果我们有各种各样的滤光镜，那么不要吝啬很少的胶片钱以及很短的几分钟时间，应该多做试验亚，试试各种不同的滤光镜。下次再遇上迷人的蓝天白云景色时，装上黑白胶片后，记录下所使用的滤光镜。接下来要做的就是印制出照片比较试拍的结果。没有比这更好的方法能使我们尽快熟悉各种滤光镜的性能了。


偏振滤光镜
　　首先声明，我们在这里所讲的只针对黑白胶片而言。如果我们使用的是彩色胶片，则不管是黄色滤光镜、绿色滤光镜还是红色滤光镜都不可能加深蓝天的色调。这三种滤光镜会将与其颜色相同的色光投射到整个影像上，所起的作用决不会加深蓝天的色调。正像我们所知道的，不管是彩色摄影还是黑白摄影，能够加深蓝天色调的一种滤光镜就是偏振滤光镜。
　　对于黑白胶片，我们利用偏振滤光镜可以在照片上将蓝天再现成较暗的灰色阴影，如图7.14中图F所示。请比较一下用偏振滤光镜和其他滤光镜拍摄出的照片。用偏振滤光镜拍摄的照片中蓝天的色调居中，比浅黄色滤光镜的要暗，但比绿色滤光镜的又要亮。


如何使用滤光镜穿透薄雾
　　我们在前面已经讨论过，去雾滤光镜在拍摄彩色胶片是怎样穿透薄雾的。在黑白摄影中又应该怎么做呢？我们也有足够的把握，因为使用有颜色的滤光镜可以去掉雾光，而让被摄物反射回来的光线通过滤光镜投射到胶片上。
　　薄雾实际上是由一些能够散射天空光的微粒组成的。天空光是什么颜色呢？是蓝色的。也就是说，薄雾对蓝光有散射作用。为了穿透薄雾看清景物，就要去除这些蓝色光线。那么怎样才能做到这点呢？使用滤光镜就可以去除蓝色光。蓝色滤光镜只允许蓝色光通过。因此使用蓝色滤光镜达不到这个目的。而黄色滤光镜或红色滤光镜均不允许蓝色光通过，因此使用这两中滤光镜比较合适。用绿色滤光镜行吗？需要提醒大家的是，绿色光是蓝色光和黄色光混合而成的。也就是说绿色滤光镜虽然不会让全部的蓝色光通过，但是仍然有部分的蓝色光能够通过。
　　那么到底应该选用哪种滤光镜呢？在图7.15中，我们可以看到使用不同滤光镜拍摄到的结果。如果是中雾，绿色滤光镜或黄色滤光镜就足矣。如果遇上浓雾，则用红滤光镜会取得更好的效果。
　　如果遇上了不可穿透的大雾，应该怎么办？遗憾的告诉大家，此时任何滤光镜都无济于事。如果没有来自远处物体的光线，那么滤光莘也不可能"看到"目标。因此，只有在雾不太大的时候，也就是我们认为"正常"的时候，滤光镜才能发挥其应有的作用。
http://static.chinavisual.com/storage/contents/2007/04/19/35091T20070419175329_2.shtml

最初由 菰城叟 发布
黑白胶卷曝光后在胶片上的成像是以银盐的不同密度呈现的，与彩色胶卷以染料呈现有所不同。银盐的密度是曝光量决定的（不考虑冲洗因素），因此在同等亮度下的不同波长光线的通过量不同，就形成了色阶。这是正常情况下的黑白胶卷成像。阻止或加强某种波长的光线通过，形成的色阶就会发生变化，这就是滤镜的作用。
一般原理上讲，滤镜阻止的光线是补色范围的，通过的光线是同色范围的。
从使用意义上讲：
红滤镜：压暗蓝天，突出白云和红、黄色系的景物，天空几乎呈现黑色表现。草地、树木呈现黑色，反差高，效果强烈。曝光补偿约+2EV。
橙滤镜：效果弱于红镜，拍摄日出日落时色调明快。曝光补偿约+1.5EV。
黄滤镜：蓝天下白云突出效果强烈，影调反差高，层次比红、橙滤镜丰富。是最常用的黑白摄影滤镜。曝光补偿约+1EV。
绿滤镜：提高森林、草原的景物亮度和丰富层次，红色系的景物呈现黑色。夏季外景使用，影调明快。曝光补偿约+1EV。
一句话，黑白摄影的滤镜使用因需而定。

最初由 大木河   发布
在黑白摄影中，最常用的是黄色滤镜（分浅黄、中黄、深黄），可以用来压暗天空，突出云彩。这有一点象彩色摄影中的偏振镜的作用。偏振镜在黑白摄影中主要起消除表面反光的作用。绿色滤镜的作用是使绿色鲜明，红色滤镜的作用是消除雾气。具体使用哪种滤镜，根据拍摄的需要而定。

不道

理论探讨一下，旁轴相机如何使用CPL，请有经验的同学发言。。。

不道

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1、黄色滤镜

黄色滤镜在黑白摄影中运用最广，它的作用有以下几个方面：

在风景摄影中，能使蓝色天空的影调变暗。

在拍摄远景时，能提高远景的清晰度。

在人像摄影中，能使人的肤色变浅。

在雪景摄影中，能使积雪阴影处的影调加深。

在翻拍中，能使纸张泛黄的文字、图表的翻拍效果得到明显的提高。

2、橙色滤镜

橙色滤镜是介于黄、红滤镜之间的一种滤镜，它的作用如下：

在花卉、广告、风景等摄影中，能减淡黄、橙、红色物体的影调。

在人像摄影中使照片效果更强烈。

在风景摄影中，能起到消除淡雾的作用，从而提高远景清晰度。

3、红色滤镜

红色滤镜是效果最为强烈的一种黑白摄影滤镜，它的作用如下：

在花卉、广告、风景等摄影中，能使红色景物的影调严重变浅，使蓝、绿、紫色景物的影调变深。

能使白天的天空变得最暗，拍出夜景般的效果。具有强烈的消雾作用。

在翻拍蓝线、蓝字的图表或有红色污染的文字、图表时，或者翻拍红底黑字的平面作品等，使用红色滤镜都能提高反差取得令人满意的画面效果。

4、绿色滤镜

绿色滤镜有如下的作用：

绿色滤镜能使绿色和黄色物体的影调变浅，能使红色和蓝色物体的影调变深。

绿色滤镜的最大作用在于对自然界绿色色调的区分。绿色滤镜能使花叶、树叶和青草等绿色景物的影调更丰富、更鲜明、更细腻地被记录下来。

在阳光下拍摄人像时，绿色滤镜能加深肤色的表现，使被摄者显得黑黝黝的。

5、蓝色滤镜

蓝色滤镜是黑白摄影滤镜中使用较少的一种，它的主要用途是在风景摄影中加强大气中的雾气效果，使远处的景物处于朦胧状态，这是由于远处存在大量散杂的蓝、紫光线大量通过滤镜，使黑白胶片感光所致。

以上，对于黄、橙、红、绿、蓝色滤镜的效果的介绍仅仅是一种例举，在实际的黑白摄影中，每个摄影者还可以摸索出更多的使用效果，来增加黑白摄影作品画面的感染力。

不道

http://ubinet.engr.uconn.edu/zhengpeng/blog/?p=161
闲聊中幅相机（1）


随着经济crisis的到来，很多老美也开始耍卖手中的摄影器材。昨天看到一套中幅相机 ，Mamiya 645 Pro，大概$200带两个镜头和很多其他附件，又开始莫名心动了。相信有很多朋友都曾为上不上中副，玩哪种中副相机而烦恼，这里就简单科普一下中幅相机的相关知识吧。关于相机的型号，另有博文稍作简介。 中幅相机的优势

中幅相机的优胜之处，说白了就是幅面和镜头。对于摄影而言，画质的最终决定因素还是底片的幅面（或者说尺寸）。一般而言，底片越大，画质越好。或者说越大的底片，能捕捉到越多的原始信息，照片的总信息量提高了，画质也就提高了，这一点，我想有一定理工背景的朋友都应该能理解。可以这么说，最好的135格式（35mm胶片）相机和镜头组合，都可以被最烂的中副相机轻易打败。没办法，这就是幅面的力量。好比在高速上飚车，一个是1.0排量，一个是5.0排量，前者设计再好再先进，也跑不过后者，其实都是些很简单的道理。
下图是中画幅和135画幅尺寸的一个简单比较：



135mm 相机的底片，每张的尺寸都是36mm×24mm。而中幅底片规格就比较多了，不同的相机支持的格式也可能不同，不过很多中幅相机都可以通过改变“后背”来支持不同的格式。常见中幅的规格有以下这些：

规格	尺寸(mm)
645	56 × 41.5
66	56 × 56
67	56 × 70
68	56 × 77
69	56 × 84
612	56 × 118
617	56 × 168

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这里再罗唆一句， 中幅有120和220两种底片，二者唯一的区别就是220卷更长，可以拍摄比120卷更多（一般是两倍）的照片。
从上表可以看到，就算是最小的645格式，底片面积也是135底片的2.7倍。显然，底片越大，印成相片时所需的放大率越低，底片颗粒（或者说噪点）也就越小，画质当然要更好了。love and other drugs buy

另一方面，由于中幅相机的体积较大，镜头设计上的选择也更多，不象135相机上那么捉襟见肘。所以中幅镜头的素质，一般也比135相机的镜头好。要额外指出的是，由于幅面的差异，同样焦距的中幅镜头，其视野比135幅面镜头要小。下表列出了一个简单的转换系数表，不同幅面的镜头，将其焦距乘以系数，则为其135幅面等效焦距。此表仅提供一个大致的对应关系，实际的转换系数要稍微复杂一点，有兴趣的可以参考 这篇文章 。

幅面	系数
35mm	1.00
645	0.59
6×6	0.55
6×7	0.54
6×9	0.50
4×5	0.30

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中幅相机的构造movie little fockers on dvd


初次接触中幅相机的人面对其林林总总的各种部件可能会直接晕菜  事实上，这是由于大家被高度自动化的135相机宠坏了。现在的相机（包括专业机）已经被“家电化”了，集成大量电子系统，提高实用的方便性。但是，如果你真正对摄影感兴趣，想知道“相片是怎样炼成的”，只有中、大幅相机才能满足你的求知欲。
中幅相机的结构较之135相机更加多样，除了单反、旁轴之外，还有双镜头反光结构（就是儿时常见的，机身上有两个镜头，腰平面取的相机）。这里我们先说说中幅单反。
中幅单反并不只是135单反“一机一头”那么简单了。完整的一套最小中幅系统包括镜头、机身、取景器和后背。 镜头这里就不多说了，Zeiss、Schneider、Rodenstock、Mamiya、Fujinon等都有无数铭镜。 机身是中幅单反的核心，反光镜、快门（除了一些使用镜间快门的机器之外）都栖居于此。此外，机身就像电脑上的主板一样，负责连接其他各大部件。对于中幅单反， 取景器 再也不象135单反一样整合到机身 中 了。幅面关系， 中幅单反的取景器比135单反也要大一号。从操作上分，中幅单反的取景器一般分眼平取景和腰平取景两种。眼平取景和一般135单反类似，再不赘述。腰平方式需要摄影师把 相机 端在腰间，埋头取景。腰平的一个好处是比较低调，扫街的时候不容易招惹拍摄对象。从功能上分，取景器还有带测光、光圈优先或者快门优先的。 后背 ，是中幅相机存放胶卷的地方。很多相机可以通过更换不同的后背来实现对胶片品种、画幅的选择，这是比135单反功能上更强的地方。其他的中幅单反配件还包括：电动卷片器、可更换对焦屏等等。 中幅系统的价格

现在还在使用中幅相机的已经越来越少了，所以中幅相机的价钱也越来越可以接受。现在只需几百美元就可以入手一套中幅相机 。而画质呢？前面说过 ，最差的中幅相机也要比几乎所有135相机的画质要好，他们不是一个数量级的。
不过，需要提醒的是，中幅胶片系统的总体开销并不低。比如， 单张胶片成本更高，因为120/220胶卷每卷的胶片数更少，冲洗的成本也更高。平均算下来，基本上一张120/220胶片，大概得花费$1，如果你每年拍的片子很多，这就是一大笔开销。当然自己冲洗就是另外一回事了。
另外，除非你只用Loupe和观片器看胶卷，否则还得加上中幅幻灯机的开销。 中幅幻灯机没有好几大百美刀是搞不定的，这里假设你只用一般的幻灯机镜头。常见的中幅幻灯机品牌有：Leica、Rollei、Hasselblad、Kindermann、Mamiya等。以其中比较“廉价”的Kindermann来说，至少2、300刀。不过中幅的效果的确惊人，135的底片和中幅的底片，一旦投影到墙上，画质的区别是明显的。
独乐乐不如众乐乐，照片还是要和大家分享的。在网络时代，如何数字化中幅胶片是个很大的问题。著名的中幅底扫（底片扫描仪） ，比如Nikon 8000ED价格在$1000左右，显然不是一般人能够承受的。MitBBS的Yellowapple提出了一个 使用中幅投影仪翻拍中幅照片的办法 。这个办法需要一个较好的投影幕布，不过幸好幕布比中幅底扫便宜太多了；而唯一的遗憾就是没法处理负片。
另一个相对便宜的选择就是flatbed 平板扫描仪 ，其中最好的可能要数EPSON的V750了。平扫不象底扫那样有专门的光学镜头对焦，但一个好处就是各种媒介、各种幅面通吃。而且相对8000/9000ED那样恐怖的价钱，还算性价比很高的。有钱的人可以直接 考虑9000ED，因为很多人反映8000ED的扫描速度实在太慢，画质也稍逊半筹（不过这个差价恐怕就值台V750了）。另外要提出来注意的是，不要太专注于扫描仪的resolution，因为如果扫描仪没对上焦，再高的resolution也没用，这也是平扫的软肋之所在。对了， 这里有个V750的评测，还和9000ED进行了对比。从锐度上来说，后者的确要好过前者，也对得起高几倍的价格，但如果做了USM以后，差别就没有那么明显了。如果能搞到Silverfast Ai的软件，也可以考虑V700，其唯一区别是抗眩光镀膜和附带软件。不过现在的EBAY行情，二手V700要买到$400多，也不便宜啊。（某些底扫有投资价值，这里就不详述了）
测光表是另一个要烧的器材。 中幅胶片相机往往都年代久远，其要么没有内置测光表，要么已经不甚准确。所以一个可靠的手持式测光表就显得尤为必要。根据功能需要（入射、反射、点测）和性能，价格可能 从$100~300不等。当然这笔钱是可以省的，前提就是你再背一台DSLR作测光用。不过可以想见这样的出行，行头会有多么臃肿。 结论

中幅的幻灯机、扫描仪是主要开销所在（Nikon 8000ED加Rollei P66S在$1500左右），也是主要的门槛。如果你愿意过这道坎儿，那么恭喜你，广阔的 中幅世界就可以任你遨游了；反之，也要恭喜你，轻便的135画幅能随你探索更多生活和世界的秘密；你放弃了中幅 ，迎来的却是整个地球！
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Related Links and References

• Medium Format Cameras By Peter B. Williams
• 白菜中幅幻灯机:Kindermann 66 by Yellowapple
• 白菜中幅扫描仪 by Yellowapple
• Medium Format Slide Projectors
• Equivalent Lens Focal Lengths For Different Film Sizes
• Medium Format Lens Angle of View Calculator
• Angle of view calculator
• Medium Format Cameras By Peter B. Williams
• Introduction to Medium Format Photography

不道

闲聊中幅相机（2）

著名的中幅相机产品the eagle ipod
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这里就蜻蜓点水的说一说，不全面的地方还望各家fans多多包涵。 HASSELBLAD（哈苏）系列
哈苏一直是中幅单反的王者，其特点是画面出色、小巧紧凑、设计精巧、做工精良、坚固耐用。哈苏的中幅胶片相机（数码就不提了，有钱买H1/H2的就 不用看本文了）有2xx、5xx、9xx三大系列。2xx是电子控制的相机，使用最方便，基本可以和135相机媲美，但价格最高。5xx系列是机械相机， 常见的有500CM、501CM、503CW。9xx系列不能更换镜头，比如903SWC，号称“绝无变形”的广角神器。
500CM是哈苏中幅的经典型号，用的是著名的蔡司80/2.8镜头，镜间快门，全程闪光同步。500CM年代最久远，功能最单一，价格也最便宜，适合学生等经费紧张的爱好者。
501CM是较新的产品，具有Minolta的高亮度取景屏、大而平滑的快门释放钮、塑料相机底座、滑动反光板、胶卷挡光片存放槽等设计。和之前的500CM相比，采用了更大的反光板，克服了之前用长镜头时，取景框上沿变暗的问题。在500CM上，由于担心反光板抬起时撞上镜头后部，使用了较短的反光板，导致了前面提到的问题。在501CM上，哈苏设计了滑动反光板，即反光板抬起的瞬间先向后移动一点，聪明的避免了撞击镜头的潜在危险。
503CW是1996年投放市场的产品，和501CM相比，不同之处在于503CW引入了TTL自动闪光功能、CW电动卷片器，改进了套头蔡司80/2.8和2xx系相机配合时的快门问题。由于503CW价格虚高，501CM是比较明智的选择。
罗唆一句，哈苏系列的幅面一般为66和645。
Mamiya系列
Mamiya的中幅经典机器主要包括645、66和67三种画幅。645的代表有 Mamiya 645 Pro和Mamiya 645AF。后者是2000年前后推出的自动对焦版；前者应该算是市场上中幅单反性价比很高的一款产品，比较适合从35mm相机过渡到使用中画幅相机的用 户。Mamiya 645系列由于存在转接哈苏和Pentacon镜头（很多蔡司头）的能力，所以拥有庞大的高素质镜头群支持；其自家APO系列镜头也属于645镜头中的翘 首。可惜其645AF系列价格高高在上，整体结构又采用较多塑料，底片平整性也欠佳，所以为较多摄影师诟病。Mamiya 645 Pro和645AF的具体性能可以参考这篇文章watch i spit on your grave movie

Mamiya在66画幅的主打产品就是Mamiya C系列TLR，它是66画幅中唯一可以替换镜头的双反。和其他66双反相比，Mamiya价格适中，镜头质量出色，bellow的设计使其成为该画幅微距 摄影的唯一选择。人无完人，具有如此全面的能力，体积和重量也就只能成了牺牲品。Mamiya双反的主要产品线C22/33/220/3304个系列。 C330是针对专业领域设计，有C330/C330f/C330s三个版本。全系列采用镜间叶片快门，支持全速度闪灯同步。其中后期黑版（或蓝点）镜头在 二手市场上颇受追捧。Mamiya C330系列为全金属、全机械结构，不含任何电子元件，颇为坚固耐用。三个版本差别不大，C330f引入了更方便的1-action腰平取景 器，C330s设计了新的快门锁，也使用了更多塑料部件，重量更轻。C330s的对焦屏更亮，但对焦屏的选择也就更少一些。这里有Mamiya TLR的详细资料。
Mamiya最受欢迎的产品可能就是67画幅的Mamiya 7Ⅱ了，一款可换镜头的中幅旁轴。Mamiya 7Ⅱ不支持AF，但有光圈优先的自动曝光功能。镜间快门提高了闪灯同步时间，并进一步降低机震。Mamiya 7Ⅱ的镜头群主要是广角和中焦头，尤其以广角头的画质著称。优秀的镜头系列，准确的测光，轻巧的体积，明亮的取景器，使Mamiya 7Ⅱ具有了摄影师所需的几乎一切要素，自然是二手市场上的抢手货。唯一的缺憾就是镜头速度普遍不够快。
另一个佳作就是Mamiya RB/RZ67 Pro。由于Mamiya完备的附件设计，通过更换后背，RB/RZ67就可以轻易的支持645、67、68几种画幅。另外，RB/RZ67还可以通过旋 转后背来实现横、竖构图的切换，算是一个体贴的设计。不过考虑到RB/RZ67的惊人重量（基本无法手持，需要上三脚架）这个设计也就不足为怪了。 Rollei（禄莱）系列
禄莱的中幅单反，Rolleiflex 6008，6008 AF都是顶尖之作，后者是6008的自动对焦版本。拥有Zeiss和Schneider两大传奇镜头供应商，使用6X6的幅面，具备自动过片的能力，系列操作方便，画质号称超过哈苏，是中幅领域的一方霸主。
除了中幅单反，提到禄莱就不能不说说它的TLR（双反），Rolleiflex 2.8F在任何时候都是摄影爱好者们的焦点。此外，还有一台有趣的机器，那就是Rolleiflex SL66单反。据我所知，这是唯一一台机身具有移轴功能的中幅相机（6X6幅面），而且该机器所有镜头都可以倒接来实现微距功能，绝对是值得好好把玩的一 个机器！Rolleiflex SL66于92年停产，最后一个型号是SL66SE。 Pentax系列
Pentax的中幅相机有Pentax 645、645N I/II和Pentax 67两种选择。Pentax 67比较适合拍摄风景，先后出了两代。Pentax 67的设计目的就是在提供中幅画面的同时，兼顾135相机般的操作方式。两代相比，二者的画质没有什么区别。Pentax 67II增加了一个宽大的手柄，提供更亮的取景器，具有光圈优先、TTL闪光控制、6分区测光、LCD等较新的技术。不过Pentax 67的机震很厉害，需要一个稳固的三脚架。 Fujifilm（富士）系列
富士系列主要是中幅旁轴，杰出的镜头设计是其在摄影爱好者中长盛不衰的秘诀。比较流行的有GW690Ⅲ、GSW690Ⅲ、GW670Ⅲ、GW680 Ⅲ、 GA645i、GA645wi和GA645Zi。正如名字暗示，前两款是6X9画幅，其他分别是6X7、6X8以及645。 yogi bear dvd

GW690Ⅲ和GSW690Ⅲ的区别是镜头不同，分别是90/F3.5和65/5.6，也就是标头和广角的区别；GW670Ⅲ上安装的也为90 /3.5。虽然是不能换镜头的旁轴，但Fujinon的镜头质量优秀，制作精良，解像力及色还原水平均属上乘，几十年来都有无数拥趸趋之若鹜，独门绝技 EBC镀膜更是毒到不知多少英雄豪杰。
GW680Ⅲ有点特殊，是单反结构，个头比其他几个都要大很多。最有意思的是，GW680Ⅲ使用皮腔，有移轴功能。唯一的缺憾就是体积太大、重量太沉，更适合影楼使用。
GA645i、GA645wi和GA645Zi都是Fuji在袖珍中幅旁轴相机上的尝试，他们都具有自动对焦，以及其他丰富的自动功能。前两位的主 要不同在于镜头：60/F4和45/F4，而GA645Zi则有更流畅的机身设计和方便的变焦镜头55-90/F4.5-6.9。这三台机器，表面上看自 动功能太多，不好玩。其实Fuji给他们的定位就是两个字——“工具”。小巧的身段，方便的操作，杰出的镜头（现在哈苏的H1也转而使用Fujinon镜 头了），优秀的画质，这是不是出片的工具是什么？难怪二手市场上他们的价格一直居高不下。 Useful Linkswatch the sunset limited

• Medium Format Cameras By Peter B. Williams
• Medium Format Photography Megasite
• 120集结号！二十四款常见中幅相机
• Hasselblad 500 Series by Karen Nakamura
• Asahi Pentax 6×7,67,67 II by Karen Nakamura
• CameraPedia
• 中画幅单反选购指南
• 中画幅相机指南 by Danny Gonzalez （英文原版在这里）
• Medium&Large Format Cameras
• A Guide to Buying New and Used Photographic Equipment By Peter Williams
• Choosing a Medium Format Camera by Philip Greenspun
• Tips on Picking A Medium Format Camera by Robert Monaghan
• 为什么中幅上宾德67拍风光
• 流行645 AF机身规格指标